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El hombre penetra en ese mundo, despierta el deseo, actúa como un seductor, pero también es reducido a la simple condición de títere.
Ángel quintana YOU were never really here (Lynne Ramsay).La actriz sostiene enteramente la película y consigue encarnar de manera creíble toda la fragilidad, las dudas, las contradicciones y el desconcierto existencial de la protagonista.Sin piruetas ni excesos, la película ofrece ante todo esa rara mezcla entre un ritmo endiablado y una narración clara, de buena caligrafía visual: la estilizadadísima fotografía de sus pasajes nocturnos, el montaje vibrante y el empleo de la música confieren a Good Time una.La dimensión casi antropológica de las imágenes, la impactante valoración visual de los paisajes y el trasfondo social de referencia (una reserva india abandonada por la administración, cuyos jóvenes se ahogan entre el alcohol y las drogas, y cuyas mujeres son asesinadas con alarmante frecuencia).La metáfora del caballo herido que no sirve para cabalgar y, por tanto, ha de ser sacrificado resulta también tan obvia como moralmente cuestionable, y la dedicación de Brady al cuidado de caballos, uno de los puntos potencialmente más interesantes del relato, se revela como.Se va conformando así una inteligente pirueta metanarrativa que convierte al segundo largometraje dirigido por el actor (después de las ya estimables Tournée y La Chambre bleue ) en una indagación íntima y personalísima de Amalric tanto en la figura de Barbara como en sus.Depardon filma este protocolo de forma parecida a como ha filmado otros protocolos judiciales como en Delits fragants.Generalmente son forzadamente perversos y en sus vidas todo atisbo de humanidad brilla por su ausencia.Laura Ferrés, formada en el escac, se sitúa en el terreno de la autoficción para reconstruir con su padre y abuela de protagonistas, la historia familiar y poder comprender mejor, desde la práctica cinematográfica, los problemas generados en su vida familiar.La primera, que trabaja en la oscuridad de las salas de grabación, persigue incansablemente la luz; el segundo, que trabaja con la luz necesaria para su cámara, se va quedando progresivamente sin ella.Estamos ante una fábula sobre el deseo y el poder.Sus mejores películas no nos hablan de la retórica del amor sino de las tensiones y dolores que provoca toda relación sentimental.Juanma ruiz lintrusa (Leonardo Di Costanzo).
El espectador de cine puede afirmar que ya ha visto una determinada película, mientras el espectador que se sitúa ante una fotografía nunca dice que ya la ha visto.




La película funciona como ejercicio de estilo pero también puede crear algún cortocircuito a algunos espectadores despistados que crean que la única interpretación posible es el naturalismo plano de cierta escuela interpretativa.Pero en la supuesta imperfección reside el secreto de la película.No es de extrañar que Doillon haya acabado estableciendo un paréntesis en su obra para reencontrar la figura de Auguste Rodin y que encuentre en la práctica artística del escultor un modo de establecer una especie de contacto intimo.La propuesta estilística de Jaques Doillon se basa en la sobriedad absoluta, rompiendo con las reglas del biopic convencional.Toda esta parte está puntuada por otra de corte más psicoanalista centrada en el escándalo generado cuando el yerno del Presidente intenta hacer chantaje.No existe la luz porque la oscuridad gobierna el mundo y esto lleva a la perversión progresiva de todo lo que nos rodea.Las razones por las que el certamen ha decidido ofrecer esta versión amputada y no la original de Desplechin son tan extrañas como inauditas (por mucho que el propio director estuviera de acuerdo y la ausencia de esos veinte minutos se convirtió en un fantasma.24 Frames es el último proyecto de Abbas Kiarostami.Hace unos años dedicó dos largometrajes a la institución psiquiátrica, San Clemente y Urgences.Parece algo obvio, pero es algo que, por ejemplo, no ha entendido el Zvyagintsev de Loveless.Durante años ella ha vivido con absoluta indiferencia respecto a la historia y a la política, pero el encuentro con el viejo coronel desvela alguna cosa.
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Cannes Classics Veinticinco años después El sol del membrillo se volvió a proyectar en Cannes.
Persisten, pese a todo, la mirada porosa y humanista del cineasta, la sencillez minimalista y la transparencia de su estilo, pero la escasa elaboración del mecanismo deja al descubierto esta vez una pereza que limita mucho el alcance del film.

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